“他是没了军职，可他也是英国公的世子啊连连看果蔬原版，他自打娘胎里生下来，我就得给他面子。”

　　有时是台词，有时是运镜，有时是构图，有时是情节······总之，妙趣良多。

　　第一集大量的下雪场景，是人工的。一到特写就能明显看到，雪花是泡沫。那漫天的雪景，不知道造了多少泡沫。这不是缺点，反倒让我感慨。

　　因为剧里的这些戏份并不是“窦娥冤”那般非雪不可。可剧组却仍是大费周章地做了这一切，为什么？为了整体效果呈现能更好，仅此而已。

　　再如打戏，无论是第一集群打两方对垒短兵相接的厮杀，还是第十集单打的刀光剑影，都是硬桥硬马、真刀真枪地干，不玩虚的。什么是虚的？《雪中悍刀行》的打戏就是虚的。

　　再如运镜，第二集一段伪长镜头，通过环绕运镜以及角色的站位和剪辑，形成一个长镜头的效果，展现女主角两世为人与母亲的情感牵绊。

　　和之前的雪景、打戏等一样，虽然都不是什么高明的技巧，但的确会让故事看起来能更好看，更舒服。能让人感受到导演的诚意。

　　观众会明白，导演愿意花心思想法子去营造的这些氛围，都不过是为了讨好我们的眼睛。

　　这种“刻意”的讨好，没有人会不受用。可这种讨好，在如今的国剧中，却是越来越少。

　　虽然是穿越，让男m6米乐app女主魂穿回小时候重过一世。但《九重紫》模糊了“穿越”的概念，是让主角以一场梦的形式了结此前的一生。醒来后模模糊糊，且在之后的人生道路上，并没有因为曾经的“穿越”就赋予“开挂”属性。

　　观众会担心范闲的安危吗？不会。庆帝这个亲爹保他，陈萍萍这个义爹保他，范建这个养爹也保他。除此之外，超越时代的机器人保他，最后还有巴雷特保他。

　　《九重紫》显然走的是另一个路子。它势要让观众将酸甜苦辣的生活百味，都在剧中一一尝到。

　　我几乎很少能在剧中看到特别“爽”的桥段，而更多从中窥到的是时代洪流下个人的渺小与命运的无常。

　　纵使穿越回到小时候，女主角窦昭也没能改变母亲孤苦的命运，男主角宋墨也没能让亲如父亲的舅舅摆脱宿命。

　　穿越过的窦昭，早慧聪敏，将田庄料理得有模有样，活成了“大女主”剧中的女主角。

　　如果没有奶奶的解救，哪怕是“大女主”的她，也终会囿于时代，被父权所左右。

　　在此之前，窦昭帮他出过点子，他也为此努力了不少，况且两人都是穿越者。这都是在为铺垫，为观众做一个心理建设，觉得定国公这次可能会逃过此劫。

　　它是穿越，但又会顾及人物与所处时代的映照，让整个故事不失真，从而更加触动人心。

　　就目前的情况来看，全剧从二到九集之间，没有一个清晰的主线和目标，而是漫无目的地用大量篇幅和无关人物，呈现着男女主的成长过程。

　　但凡故事，就一定会有结局。情节是朝着故事的结局，层层递进。也就是所谓的故事主线。

　　结局就相当于一个目标，这个目标可能是复仇，可能是两个人在一起，可能是儿孙满堂、山河无恙等等。

　　可我们不难发现，自从第一集展现了上一世定国公的冤案之后，直到第十集，随着定国公的再次殒命，宋墨生出反叛之心，故事才重新与第一集所展现的内容接壤。

　　我不否认在这期间，所呈现的男女主之间的拉扯，两个人的性格塑造等的确不可避免。但总得来说，没有终点地推进故事，始终会让人感觉没有盼头。

　　目前有的戏份，有的人物，真的有存在的必要吗？孔雪儿扮演的苗安素、夏之光扮演的纪咏、刘美彤扮演的表姐，还有邬公子、魏公子等等，包括女主角父亲和五伯的戏份，一定得是两个人来演吗？我得打一个问号。

　　不过总得来说，《九重紫》怎么着都算是一部瑕不掩瑜的作品。一部能让人看到是在用心呈现，且时时能给人惊喜的作品。

　　一看和那些跨行演戏的流量明星就不一样，显然是有底子的。在我心里她几乎就是一个综艺咖，怎么演戏还有模有样的？我有点不理解。