他打开阿斯哈·法哈蒂的时刻推销员是谁反对指责过于紧密解理普通演员组成的导演影评齐射。电影制作的“推销员的死亡”的道具M6米乐，灯光和多层次舞台布置的拍摄突然被两分钟的跟踪镜头打乱，气喘吁吁地跟随中产阶级夫妇马德和拉娜因为他们和他们的邻居被迫撤离他们摇摇欲坠的公寓大楼，他们和塔兰涅·阿里多斯蒂都铆牢了。

　　就像法尔哈迪主题密集的剧本一样，这对情侣家的破裂基础是婚姻紧张的预兆。在等待他们的旧公寓进行维修时m6米乐，马德和拉娜，当地剧院集团的兼职演员正在进行米勒生产，他们在公司的一位同事所拥有的公寓里临时居住。然而，他们的新房东没有透露公寓前租客仓促退出的情况：一名性工作者违背她的意愿被驱逐出去，这是一个充满她财产的上锁房间所证明的。

　　这种视觉电影语言与阿瑟·米勒剧中更静态场景的并置，在整部电影中都是一个贯穿始终的线索。法哈迪慢慢地围绕那些没有说出来且看不见的东西建立推销员。以前的租户，从未在屏幕上显示，从温和的好奇心到挥之不去的阴影。当租户的前客户在攻击拉纳中突破时，除了后果之外，该事件从未以明确的方式显示或说出。

　　令人眼花缭乱的镜头显示在拉纳头上的大量流血切口加上相互矛盾的证词混合听到她喊出来的邻居。拉纳把自己投入到想要忘记事件的剧本中。然而，在追踪证据中可以感受到的深远影响。从拉纳的绷带头到家里安静的晚餐突然被上一个房客留下的钱所污染，推销员被这些结构缺席所困扰。

　　就像“推销员之死”一样，法尔哈迪的推销员变成了对男性气质的悲剧性考察，因为尽管有拉娜的抗议，马德仍无法解决有关事件M6米乐。从这一点来看，这部电影失去了动力。幸存者在袭击事件后可以表现出的复杂而且经常相互矛盾的行为是一个引人注目的主题，法尔哈迪只暗示这一主题。

　　艾玛德寻求复仇，对伊朗老电影的改造进行了改造，提前完成了渐强，然后尴尬地逐渐消失。最后一次拍摄，回顾米勒的最后几行由于执行时间不佳而失去了一些情感冲击力。尽管如此，推销员还提供了法尔哈迪掌握当代伊朗社会中产阶级困境的进一步证据。M6米乐